需要指出的是，VR 影像的注意力引导并不局限于「视觉注意」（visual attention），更为准确的说法是「感知注意」（perceptual attention），即包括视觉、听觉、触觉等多种感官在内的注意力。 具体来说，我们既可以利用视觉引导，如光线明暗、比例大小、事物的运动（比如一只鸟从眼前飞过），也可以利用听觉引导，如特定方向传来的一阵响动。 已有论者建议，可以通过演员的走位、灯光、以及声音等元素来引导观者的注意力。 VR 影像以「场景」为叙事单位，实际上对 VR 导演的叙事能力提出了全新的挑战。
近期的报导指出，虚拟实境使用可能与身体伤害有关，包括腿部、手部、手臂和肩部受伤[76]。 此外，VR使用也与颈部受伤和甚至死亡事件有关[77][78]。 2020年，Oculus发布了Oculus Quest 2，该耳机具有更清晰的萤幕、更低的价格和更高的性能。 Facebook（后来更名为Meta）最初要求用户使用Facebook帐号登入才能使用新耳机[51]。 2021年，Oculus Quest 2占所有VR耳机销量的80%。 [52]2021年，欧盟航空安全局批准了第一个基于虚拟实境的飞行模拟训练设备，提高了旋翼机飞行员训练的安全性[53]。 首先，VR因为是沉浸式的，带给娱乐用户的体验其实就比普通平面2D视频高出一个维度。 在3D的立体世界中，也有人称之为元宇宙，你可以与你喜欢的虚拟偶像互动。 惊悚片《科洛弗档案》（Cloverfield，2008）讲述了一个怪物在纽约城大肆破坏的故事。 尽管故事不免俗套，但电影全程采用类似于主观镜头的「DV 镜头」，以伪纪录片形式讲述故事，别有新意。
在基于投影的虚拟实境中，针对现实环境的建模对各种虚拟实境应用也相当重要，包括机器人导航、建筑建模和飞机类比。 基于图像的虚拟实境系统在计算机图形和计算机视觉领域中越来越受欢迎。 在生成逼真模型时，需要准确注册获得的3D数据，通常使用摄影机对距离较近的小物体进行建模。 GREASY LIGHT 展示了艺术家的一系列新作品，其中她提到了在翻译空间时油漆和颜色质量的污点。 厚重而肉质的颜料以富有表现力和象征性的姿态涂抹在画布上，以突出和描述颜料的物理特性。
在虚拟现实技术等新兴媒介(也包含增强现实在内的泛虚拟现实媒介)日益发达的今天，真实世界的空间意义非但没有削弱，相反地，它和虚拟世界史无前例地交融在一起，构成了更为复杂的复合图景，即基于真实世界再媒介化的”虚实融生”世界。 本文认为，虚拟现实艺术实际上是将艺术再现的方式引入了三分法之外的第四个阶段，即框子之后的”盒子”(case)阶段。 它有着”匣子”模式的窗口，但观者一旦进入，窗口就像盖子一样将其封闭，并呈现出更为复杂的立方体状态。 尽管在20世纪70年代至90年代期间，包括威廉•莱瑟姆(William Latham)、杰弗里•肖(Jeffrey Shaw)等艺术家从视觉艺术的角度进行过VR实验，但是他们并未从符合媒介审美及叙事的可能性上进行考察。 因此，直到2012年由帕尔默•勒基成功开发消费级别的HMD Oculus Rift以来，虚拟现实技术设备不断更新迭代，才实际上改变了艺术创作的固定模式，即作者(创作者)与读者(观众)之间呈现出共同创作的关系。 而当可读与可写在某种程度相互匹配的时候，这种新艺术的意蕴就诞生了，也就是所谓”现象学意义上的双重契合”。 相比之下，头戴式显示器（HMD）能够更充分地让使用者沉浸在虚拟世界中。 虚拟实境眼镜通常包括两个小型的高解析度OLED或LCD显示器，为每只3D眼镜提供单独的影像以实现立体图形渲染形成3D虚拟世界。 这些HMD还配备声3D音效系统，以及提供六自由度运动的位置和旋转实时动作捕捉。 第二，从交互程度来看，AR与基于桌面的VE以视觉和动作交互为主；CAVE沉浸空间以行为交互为主；基于HMD的VR则呈现出多模态交互的方式，包括第一人称视角、头部跟踪、六自由度DOF以及触觉和嗅觉等。
天生大嗓门和绝技”狮吼功”，让他震开了VirtuaReal的大门，同时也震碎了一位STAFF的鼓膜。 随着任务完成，新的任务书随后开启，接着白光闪过，再睁开眼时友夏已经站在了VirtuaReal大楼的门口，手中的任务书也变成了已经签好字盖了章的合同书。 友夏的职业生涯拯救了一百多次世界，留下了希望、爱与无尽的传说！ 为了打发有些无聊的清醒时间，并实现自己想要和更多人分享快乐的愿望，当偶尔来做客的和善黑帮狗子向他提到VirtuaReal后，夜宫立刻有了兴趣并很快拉着朋友们一起加入其中。 在山的那边湖的那边，有一座巨大的宅邸，这座远离人烟、依山傍湖、森林环绕的安静豪宅正是夜宫的家。 或者对总是处于慵懒状态的他来说，用睡觉的地方来表述更能体现这里的重要性，毕竟睡觉是占据他每天的时间规划里绝对优势的地位的重要活动。 他倒不是不喜欢和人打交道，只是人们聚集的地方就很难随时随地找到一个适合睡觉的地方，这让他难以接受。
物理世界的数字化，我们也将其称之为”互联网的物理化”，即汽车、公路、交通、工厂、电网、机器，乃至所有移动设备、家庭、城市都在数字化。 数据指数增长，比如一辆无人车每天产生的数据量大约为5T，相比于数据主要提供给人员辅助决策的1.0和2.0时代，数字化3.0时期99%以上数据是M2M和机器决策。 张院士从技术演变的大趋势引入，提出了 Real2Sim2Real 现实-仿真-现实 （RSR）的概念，并介绍了其在智能机器人和自动驾驶这两个领域的应用前景做了深入探讨。
用戶可以觀看、製作可拖拽的全景照片，並通過在不同角度拍攝的圖像來觀察物體。 到1994年7月，世嘉已经在欢乐城室内主题公园推出了VR-1（英语：VR-1）动态模拟器游乐设施[27]，以及电脑戦记街机游戏。 两者均使用了一种先进的头戴式显示器，被称为与Virtuality合作开发的”Mega Visor Display”；;[28][29]它能够在360度立体3D环境中追踪头部运动，由Sega Model 1街机系统板供电。 [30]苹果则推出了QuickTime VR，虽然使用了”VR”一词，但无法表示虚拟实境，而是显示360度互动全景。 用户可以观看、制作可拖拽的全景照片，并通过在不同角度拍摄的图像来观察物体。 在其他分类中，扩增实境（AR）是一种将使用者在真实环境中看到的景象与由计算机软体生成的数位内容融合的虚拟实境技术。
芙里尼是西方文化传统中古代世界最美丽的女性之一，作品中的芙里尼角色以金属芭蕾舞演员的形象出现，让人联想到作者于2017年在纽约洛克菲勒中心外所创作的充气雕塑装置《坐姿芭蕾舞女演员》。 虚拟现实构筑出一个理想化的花园场景，芙里尼在树篱之间翩翩起舞，靠近芙里尼的观众则通过其金属表面时不时地看到自身的倒影，从而确认自我存在的真实性。 对于杰夫•昆斯而言，经由虚拟现实艺术的生产，原先静态的芭蕾舞演员成为了新的动态角色，而原先不可动的物理属性材质则被赋予了动态化的可能性，并由此将”自我肯定”的内容带入虚拟场景中，突破了实体雕塑材质的物理属性局限。 就目前虚拟现实媒介的发展程度来说，它实际上处于”从镜子向艺术”的过渡阶段。
動態雙耳音訊在當年發布的大多數耳機中都很常見，但觸覺介面尚未得到很好的發展，大多數硬體包都包含按鈕操作的手機以實現基於觸控的互動。 從視覺上看，顯示器的解析度和幀速率仍然足夠低，影像仍然可以被識別為虛擬的[42]。 2016年7月，指挥家VRconductorVR发布全球首个大空间多人交互VR行业应用[43]。 模擬現實是一種假設的擴增實境，該理論將能夠使用戶產生現實一樣真正身臨其境，能夠實現先進的逼真體驗，甚至達到虛擬上的「永恆」。 除了体感交互之外，「身体界面」的另一层涵义是：VR影像可以在感官刺激上提供更多的可能性。 有论者指出，VR 实际上提供的是一种数字媒介制造的「多感官互动体验」。 如 VR 装置《飞翔》（Birdly, 女同性恋色情视频 2016），用户头戴 VR 显示设备，趴在一个类似于滑翔机的装置上，扇动「翅膀」，即可控制飞行高度、速度及方向，从而模拟鸟类飞行。
